尤里卡
Eureka
- 别名：鹳看蓬莱(港) / 魔幻尤里卡(台)
- 主演：维果·莫腾森，齐雅拉·马斯楚安尼，阿莱娜·克利福德
- 其他：2023年 / 6.6分 / 阿根廷，法国 / 剧情
- 点播
- 简介
- 评论
- 类型：
剧情
- 年代：
2023
- 地区：
阿根廷，法国
- 主演：
维果·莫腾森，齐雅拉·马斯楚安尼，阿莱娜·克利福德
剧情简介：
剧情简介
维果·莫腾森将与利桑德罗·阿隆索继[安乐乡]后再度携手，主演后者执导的新作[尤里卡]。莫腾森将与齐雅拉·马斯楚安*****·德·梅黛洛([低俗小说])、维比约克·莫林·阿格尔([安乐乡])、**·皮特斯([猎人])、何塞·马利亚·亚兹皮克([不良教育])主演该片的第一部分[西部](Western)。 [安乐乡]中，丹麦军官甘纳·迪森(莫腾森饰)的女儿和一个阿根廷士兵私奔，军官就此踏上寻**儿的旅程。为了向[安乐乡]致敬，莫腾森将在[尤里卡]中再次扮演父亲的角色。这次莫腾森饰演的父亲名为墨菲，他的女儿被**者兰道尔**了，墨菲就此踏上寻**儿的旅程，而这个女儿仍由[安乐乡]中女儿的扮演者维比约克·莫林·阿格尔扮演。故事背景地不再是阿根廷的巴塔哥尼亚，而是1870年在美墨边境上的一个**者**的小镇。尽管演员们扮演着相似的角色，但这部电影并不是[安乐乡]...
温馨提示： 如果资源您在此页面没有看到播放地址，说明当前资源只支持在电脑上播放，请用电脑访问当前页面。
文森特九六 2024-06-21
灵魂的迁徙与**的归宿，人类的困苦之源或在于二者间的症结——哪一方都无法给予另一方真正的自由，我们从未能够如自然界那般实现某种统一与和谐，一种枕于梦境又生于梦境的超然，如同身心合一融化在风中，阿隆索描绘出了所谓的至高或复杂的所在于时空规则之中的无为无靠，当放下执念般的经验、记忆和判断力，整个宇宙或都会为你敞开怀抱，**等候了六年的作品，终未辜负期待，却也不经意间成为了其所怜悯的渺小的一部分。
**游戏机 2023-05-21
看了25分钟4:3黑白西部片，正在昏昏欲睡之际，突然变成彩色画面，西部片成了电视里的老电影。一下子就清醒了，有点意思。
嘟嘟熊之父 2023-05-20
宁静的福音电影。天使漫游人间，抚*伤痛，通往仙境。一种在复沓与跃行间循环往复的奇妙韵律。
火娃 2024-10-08
6/10。在阿隆索那错综复杂的叙事中，一位美国印第安女警在雪夜穿梭于苏族的保留地，蓝色**照亮的黑夜无尽延展，仿佛将人物带到深渊的边缘：一个破旧居所中老龄的瘾君子们正苟延残喘；在一个刚发生枪击案的**，灯火通明，气氛宁静，女警待在**的汽车旅馆一个被洗劫的房间里，用对讲机总结到，这里一片虚无，暴风雪弥漫于夜色中，象征戏剧情节的停滞。叙事从时间跳跃到空间，无法总结，从黑白电视机里的西部片神话（搜索者式的英雄影像），再到群山环绕的丛林部落，把略带鬼魅的原住民与今天那些被文明征*的原住民进行了比较，不同种族的人群有着各自无法理解的语言、处境和信仰，或许最好的做法就是像戏中女孩，饮下为祖父为自己特制的茶，转世为鹳，在时间的流动中静谧地观察他们就好，每个动作就是其精神的直接体现。整体似乎过分放任和抽象了。
btr 2023-10-11
四星半。非常精彩的开头，原住民在山顶的吟唱转而成为一部4:3的黑白西部片，然而又让人想到《安乐乡》的父亲寻女故事。第二部分女警的段落回到当下现实，人成为编号，**被归类，暴雪是外部世界的隐喻，暗夜里**弥漫的游乐场/旅馆终究让人失语，最后回到南美的爱情/淘金故事，人变成鸟，物件（羽毛/小刀）在不同时空里流转。利桑德罗·阿隆索还是一贯的缓慢、松散（松弛）、自由，比《安乐乡》进了一步。（映前录像里，导演说这是一部要作为「绘画」看的电影）
胤祥 2023-10-12
No.9980。7th PYIFF-首映；前入围2023戛纳首映单元。虽然很惊艳但是实话说离戛纳主竞赛还是差一点点意思（这片最该去的是柏林主竞赛啊！），当然就算进了很合适。虽然是个慢电影的架子，但影片段落之间的衔接都是炸裂级别的神来之笔。第一段用古典好莱坞用光和美术摄影等等，但是完全是反西部片的拍法；转成电视节目那一刻简直炸场；第二部分也是头一次见到警车灯能打出这么**的效果，这段其实是最适合慢电影玩法的段落；第三部分那个“英雄之路”也真是神来之笔，惊到了（所以玩灵异还是有邦哥之外的优秀玩法的啊！）。就是第四部分差了点意思，要是真穿回1974年的**这片就太炸了……观影过程异常舒适！#年度佳作候选#
三岛 2023-10-13
#7thPYIFF No.1 拘泥于各部分之间的关系是本片的疑点也是亮点，**却早已由人物道出——“虚拟时间、真实空间”。导演令人拍案叫绝的转场很容易地将观众不自觉的引导到各故事联系的思考陷阱中，但要说各部分逐渐变得“原始”显然是不合时宜的，因为显然第一个是最“野性”的，而第二个的象征——一位女性“收纳”了具有战斗能力的女性和丧失攻击性的男性——母性社会，也颇具有早期社会的遗韵，而也唯有第三部分在原始中能品露出诸如规矩、仪式、财产等具有现代性话语的表征。因此，联系不在于时间，而在于空间（黄/白荒漠—原始森林—逃离），如果说阿邦的记忆是通过森林导向未来，那么阿隆索则是通过森林导向以资本为主导的现代性，原住民在美洲大陆不同空间里遭受到的是一致的——属于自己民族的亚当被耶稣**，耶稣皈依淘金。
吴邪 2023-10-19
@2023 PYIFF. 将北美南美的印第安人连接起来，对比间的差异和类似，从电视里的西部故事撒旦世界到沉闷现实到梦境般的南美雨林伊甸园，暴力和**似乎难以避免。 缓慢，含混与深邃的气质，混合了西部加现实加自然神秘，很适合炫技（非贬义）。 第一段和第三段想到**招待所，而第二段的现实中，连招待所都不存在。 很喜欢警车红蓝光的**处理，印第安姑**表演非常沉稳。***** not time. 算是题眼吧，她曾细细地看过*****. 也许no time的意思不是时间不存在而是什么也做不了，就像头发会变长，白发三千丈…喜欢那段结实挡在人面前的火车。 You will have to improvise. 无奈里也暗示着变化。导演说这个题材打动他的是beauty & darkness，以及生动的人。
bloom 2024-12-23
所有人都喝醉了，是印第安的命运画卷，看似松散却琴弦紧绷。松树岭的女警员凭窗如同**年华，遥想黑白年代的六声枪响，布景般的酒店房间已空空如也。开头惊现里斯本海角，仿佛将欧洲也纳入掌中。
朝阳区妻夫木聪 2023-10-12
#7thPYIFF# 第一次看阿隆索的片子，符合我对他的预期哈哈。闷，但不算难**，第二部分尤其好，闪烁的**，孤单的旅程，踏上未知，散落于机械而无助的日常。观影过程意外没打瞌睡，也顺便见证了极高的退场率。小城之春厅基本只稀稀拉拉坐了三成满，还能显示无票，票究竟是给谁抢了？另外平遥这地儿票价都能卖到80块，我只能说拳打上影脚踩北影指日可待。